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第三十三章 无调性分析（第2页）

范宁所即兴构造的“影子”主题、“哀叹”主题、“华尔兹”主题和“乡村”主题。。。。。。种种素材夸张地变形，又自然地混合，高音木管的尖叫般的音色，低音提琴的阴沉咆哮，定音鼓不祥的滚奏??所有这些元素构成了一个音响的噩

梦!

“比如。。。。。。继续剖析剖析你们自己。”范宁目光从左到右缓缓扫过。

“临时写的谐谑曲，刚才的申克分析法已将我的创作意图直接都告诉你们了。现在，我将继续展示音级集合理论的有效性，为诸位照亮那些在调性边缘蠕动的、幽灵般的音响细节!”

范宁指向黑板滚动的谱例:“这个持续出现的D音，可以暂时忽略，它是调性的遗迹。但那些附着在其上的不协和音响，比如中提琴和巴松管那个尖锐的、撞击性的和弦。。。。。。”

它的音高被范宁迅速写出:F，升A，C，升G。

“换算成数字，按音程向量排序，找‘基本型，集合分类为4-18!”

“现在，注意这个4-18，”范宁的声音充满了对知识恐惧又喜悦的发掘意味，“它不是一个偶然的过客，在圆号与小提琴对话的这里，这个幽灵就再次现身，只是换了一副移位的面具，而这个单簧管诡异的滑奏线条，其骨干音

也属于这个集合的子集!”

“我现在就站在这里!”范宁抬手指自己，“我演示了如何将一只脚踩在调性的船上，另一只脚却踏入了无调性的激流。。。。。。。音级集合理论’这种新的结构胶水，可以用来粘合那些调性逻辑已经无法完全解释的、光怪陆离的过渡段

落和色彩性插部!在此，申克体系与集合理论并非互相排斥，而是相辅相成，一个描绘了江河干支流的河床形状，即“背景”和“中景，另一个则分析了部分区域那些最为湍急、充满漩涡的复杂水域，即‘前景细节!”

范宁将粉笔扔回台上。

“所以，即便是无调性音乐，也依旧有属于它的艺术秩序!音级集合理论让我们看到，在勋伯格的决绝，韦伯恩的凝练、巴比特的精密，乃至刚才我描绘的那鬼魅般的夜魇中，这种秩序都是存在的!”

“噼啪?????噼啪???”

话音一落，“教室走廊”外，那些紧贴在扭曲窗户上的、数以亿计的拉伸黑影，开始了前所未有的剧烈躁动!

它们不再只是贪婪地窥视，而是像被投入滚烫油脂的活物般疯狂抽搐，轮廓时而模糊成一片蠕动的色块，时而又尖锐地凸显出无数双空洞而饥渴的眼窝!

“阶梯教室”内，范宁走到台前，双手撑在讲桌上，身体微微前倾。

“瞧，一套存在局限的理论，反应别这么大。”

他的目光扫过每一张沉浸其中的“脸”。

。。。。。。这还存在局限?

前排那些戴着千篇一律礼帽、留着翘胡须的“绅士”黑影，嘴角那抹饶有兴致的弧度也第一次住了。

“音级集合理论的优点是善于分类，精于溯源。”

范宁站在讲台前，指尖敲击着木质桌面，发出规律的轻响，仿佛在为进一步揭示的更高奥秘打着恭迎的节拍!

“。。。。。。它告诉我们音乐是什么”，就像生物学家为物种分类一般，我们也用音级集合理论为无调性的星云绘制了图谱。但将音乐标本钉在展柜里，就能道尽艺术辉光的秘密吗?”

范宁说到这突然提高音量:“不能!”

“音乐是活物。它在呼吸，在跃动，在变形。我们不仅关心“它是什么”，还想追问‘它如何成为!”

范宁猛地转身，在黑板上再次写下新术语，辅以叹号，笔锋凌厉??

「广义音程与转换理论!」

“对那些孤立的和弦与音集保持节制吧。“范宁冷笑挥手，仿佛在空气中勾勒出无形的网，“在转换理论的视域下，每一个音乐对象，都仅在其与其他对象的动态关系中存在，音乐，是一场永恒的‘生成之旅!!。。。。。。”